梅蘭芳藝術研究中心主任傅謹強調，「男旦有著不可替代的魅力，不只是京劇，各種戲曲門類走向高峰時，男旦都起到了非常重要的作用」。
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但他也坦言，男旦在過去的大陸社會中不被鼓勵，且至今的發展也窒礙難行。
旺報【記者黃阡阡╱綜合 報導】
由京劇前輩名家梅蘭芳為首的「男旦」，雖締造出京劇藝術的高峰，但在大陸文革時期卻曾被禁止演出；如今雖已無禁令，男旦的亮相機會依舊不多。以目前京劇4大流派的男旦胡文閣、牟元笛、楊磊、尹俊為例，日前「五一假期」應為戲曲黃金檔期，但除胡文閣有一場大戲、牟元笛在新加坡等地演出外，剩下的2人皆沒有行程，且平時亦為如此。
梅派傳人梅葆玖4月辭世，對於戲曲界而言，不僅代表著一位戲曲名家的殞落，近日也引發「男旦」此一獨特的行當，未來究竟何去何從？如何傳承與發展？誰又能接過大旗？面對男旦人才的斷層，戲曲界儼然形成一種「尷尬症」，但荀派名家尹俊仍認為，「男旦一定不會像恐龍那樣滅絕。」
即使傳統文化處於弱勢，男旦更是弱勢中的弱勢，牟元笛仍樂觀地認為，只要自身足夠努力，機會還是會有的。他並強調，「男旦所傳承的是藝術，並非性別 」。
「沒演出自然沒收入， 願意從事這一行的人也就更少了。」楊磊直言，雖然非常希望有新血加入男旦行當，但當一些小男孩戲迷想跟他學戲時，他卻從不敢鼓勵他們；「因為把男旦當職業，別說成就一番事業，就是養家餬口都不一定能做得到！」
每年只有4、5場演 出
至今發展窒礙難行
針對目前男旦的招生問題，傅謹指出，由於大陸的社會偏見加上風氣使然，幾乎沒有家長願意讓自己的孩 子從小學男旦，所以現在大部分的男旦都是半路出家，未來的發展也睹始知終。
尹俊感嘆地表示，現在每年正式的京劇演出只有4、5場，其餘的閒暇時間則會接一些影視劇的工作，「因為我會唱京劇，影視劇組也會尊重我。」但對於尹俊而言，影視劇只是「插曲」，絕對不是「主業」。
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旺報【記者黃阡阡╱綜合 報導】
由京劇前輩名家梅蘭芳為首的「男旦」，雖締造出京劇藝術的高峰，但在大陸文革時期卻曾被禁止演出；如今雖已無禁令，男旦的亮相機會依舊不多。以目前京劇4大流派的男旦胡文閣、牟元笛、楊磊、尹俊為例，日前「五一假期」應為戲曲黃金檔期，但除胡文閣有一場大戲、牟元笛在新加坡等地演出外，剩下的2人皆沒有行程，且平時亦為如此。
梅派傳人梅葆玖4月辭世，對於戲曲界而言，不僅代表著一位戲曲名家的殞落，近日也引發「男旦」此一獨特的行當，未來究竟何去何從？如何傳承與發展？誰又能接過大旗？面對男旦人才的斷層，戲曲界儼然形成一種「尷尬症」，但荀派名家尹俊仍認為，「男旦一定不會像恐龍那樣滅絕。」
即使傳統文化處於弱勢，男旦更是弱勢中的弱勢，牟元笛仍樂觀地認為，只要自身足夠努力，機會還是會有的。他並強調，「男旦所傳承的是藝術，並非性別 」。
「沒演出自然沒收入， 願意從事這一行的人也就更少了。」楊磊直言，雖然非常希望有新血加入男旦行當，但當一些小男孩戲迷想跟他學戲時，他卻從不敢鼓勵他們；「因為把男旦當職業，別說成就一番事業，就是養家餬口都不一定能做得到！」
每年只有4、5場演 出
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針對目前男旦的招生問題，傅謹指出，由於大陸的社會偏見加上風氣使然，幾乎沒有家長願意讓自己的孩 子從小學男旦，所以現在大部分的男旦都是半路出家，未來的發展也睹始知終。
尹俊感嘆地表示，現在每年正式的京劇演出只有4、5場，其餘的閒暇時間則會接一些影視劇的工作，「因為我會唱京劇，影視劇組也會尊重我。」但對於尹俊而言，影視劇只是「插曲」，絕對不是「主業」。
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